O palco visto como cenário do imprevisível – cultura – Estadao.com.brAlém da beleza felina, a pianista francesa Hélène Grimaud é uma pianista excepcional, que faz do palco a arena de saltos mortais sem rede. Anteontem, na Sala São Paulo, este gosto pelo risco ficou claro em sua personalíssima leitura do Concerto nº 5 para Piano e Orquestra de Beethoven, uma das obras mais conhecidas da história da música. La Grimaud estica os contrastes dinâmicos, faz ritardandos encantadores (no sublime Adagio un poco moto) e retomadas entusiasmantes (sobretudo no rondó final). E tem um toque sedutor, capaz de filigranas em pianíssimo e convicção nos imensos acordes em fortíssimo sem perder de vista a arquitetura do concerto. Ousadias que soariam forçadas, não fosse a ajuda decisiva de Stéphane Denève – mais um maestro que estabelece forte empatia com os músicos da Osesp e obtém resultados muito bons em apenas três dias de ensaios. Desde os primeiros compassos do Allegro inicial entende-se por que lhe deram à peça o apelido "Imperador". Um crítico que assistiu à estreia em 1811 disse dele que "é o mais original, o mais pleno de imaginação e de efeitos, mas também o mais difícil de todos os concertos". O primeiro historicamente em que o compositor escreveu a cadência, até então improvisada.